Он смотрит в камеру, момент пойман, свет на лице нравится. Но на готовом снимке вместо одного глаза ─ белое пятно от источника света. Можно часами восстанавливать взгляд при обработке. Гораздо проще было во время съёмки чуть изменить положение света, камеры или головы. Как понять, что именно следует изменить, чтобы убрать блик и не испортить портрет?
Сначала найдите отражённый источник
Ле Корбюзье поднял очки на лоб. В обеих линзах отчётливо видны светлые отражения: округлое пятно в стекле слева на изображении и несколько отдельных пятен в стекле справа. По одному портрету нельзя однозначно восстановить расположение источников за камерой, но форма отражений хорошо различима.
В линзах очков отражается часть пространства перед человеком: светильник, окно, светлая стена или экран. У светлого пятна часто узнаваемая форма: прямоугольник окна, край большого рассеивателя, маленькая точка от лампы. По ней проще определить источник блика. Без этой подсказки фотограф может передвигать основной свет, хотя отражение создаёт окно за его спиной.
На небольшом экране камеры слабое отражение легко пропустить. При увеличении может оказаться, что оно пересекает зрачок или закрывает часть радужки. После первого кадра важно рассмотреть оба стекла в том масштабе, в котором зритель будет видеть фотографию. Одна линза может быть чистой, а на второй останется светлый край.
Наличие отражения ещё не делает кадр браком. Маленький светлый след в стороне от глаза может выглядеть естественно. Проблема возникает, когда пятно перекрывает взгляд, выглядит ярче лица или становится главным акцентом снимка. При оценке кадра важно понять, что зритель замечает первым: человека или отражённый в его очках свет.
Если в студии несколько источников, их удобно на короткое время выключать по одному. Так становится понятно, какой из них даёт нежелательное пятно. Иногда на стекле видны два отражения разной яркости: одно от основного света, другое от заполняющего источника или отражателя. При дневном свете фотограф смотрит, нет ли напротив очков окна или светлой поверхности. Определение источника паразитного блика экономит больше времени, чем длинная серия случайных перестановок.
Почему небольшой сдвиг меняет блик
Фуллер повернулся вправо на изображении. Ближняя линза видна широко, дальняя ─ под острым углом. Оправа и переносица частично скрывают дальний глаз. Положение двух стёкол относительно камеры заметно различается.
Часть света, попавшего на поверхность линзы, отражается. Направление отражённого луча зависит от того, с какой стороны падает свет и как наклонена поверхность в этой точке. Когда этот луч попадает в объектив, на фотографии виден блик. Если изменить положение источника, камеры или головы человека в очках, отражённый свет может пройти мимо объектива. Поэтому даже небольшое перемещение часто решает задачу.
Простое школьное правило об отражении от плоского зеркала помогает понять направление, но не позволяет вычислить одну универсальную позицию источника. У линз очков поверхность изогнута. Разные участки стекла направлены в разные стороны. Кроме того, две линзы расположены под разными углами. Поэтому результат проверяют по фотографии.
Снижение яркости источника может затемнить пятно, но оно останется на прежнем месте, скрывая глаз. Если затем увеличить экспозицию, отражение снова станет ярче вместе с остальным изображением. Главным способом убрать отражение служит изменение угла.
Следует чуть повернуть голову
Трумэн держит оправу обеими руками возле висков. Голова слегка повёрнута, взгляд направлен к камере, оба глаза различимы через линзы.
Когда рисунок света на лице уже найден, можно начать с небольшого поворота или лёгкого наклона головы. Это меняет направление отражения и может почти не повлиять на выражение лица. Фотограф проверяет, ушло ли пятно, остались ли глаза видимыми и сохранились ли естественная поза и нужное направление взгляда.
Сильный разворот головы меняет сам портрет. Один глаз может скрыться за переносицей оправы, второй окажется у края стекла, изменятся линия носа и рисунок теней. Если ради исчезновения блика человек вынужден принять неудобную позу, лучше искать другой способ.
Незначительный наклон оправы тоже меняет отражение. Но очки ─ часть привычного облика человека. Если оправа сползла или заушники заметно приподняты ради кадра, зритель обратит внимание на их положение. Наклон допустим, если человеку удобно и очки по-прежнему выглядят естественно.
Бывает, что человек спонтанно поворачивает голову и в очках появляется отражение. Если в этот момент возникло живое выражение лица, стоит сохранить естественный жест и при необходимости изменить положение камеры или источника света.
Измените точку съёмки
Пэй стоит в дверном проёме, положив руку на пояс. Вертикальные линии обрамляют фигуру с двух сторон, а круглые очки хорошо различимы на лице. При сдвиге камеры изменилось бы положение фигуры относительно этих линий. Выбирая ракурс, приходится учитывать и композицию.
Фотограф может сам переместить камеру так, чтобы отражённый свет прошёл мимо объектива. Небольшой шаг в сторону или подъём камеры меняют то, что видно в стекле. Это особенно удобно, если источник нельзя двигать: человек стоит в интерьере, где свет уже задан. Изменить положение камеры проще и быстрее, чем переставлять оборудование.
Перемещение камеры меняет и сам портрет. При съёмке чуть выше уровня глаз становятся заметнее верх оправы и лоб, иначе выглядит подбородок. В крупном портрете подъём даже на несколько сантиметров может спрятать глаза за верхним краем оправы. Сдвиг в сторону меняет соотношение ближней и дальней половины лица, видимость уха, линию плеч и предметы на фоне. Поэтому фотограф оценивает два результата вместе: ушло ли отражение и сохранился ли нужный ракурс.
Если светлый прямоугольник перемещается по стеклу вместе с положением фотографа, это помогает определить, с какой стороны находится отражающийся объект. Такой пробный ракурс может подсказать направление поиска, даже если для окончательного портрета он не подходит.
Переместите свет
Икес опирается подбородком на кулак. На лбу, носу и кисти видны светлые участки, другая сторона лица и одежда уходят в глубокую тень. Через тонкую оправу различимы оба глаза.
Если положение человека и ракурс важны и не могут изменяться, остаётся сам источник. Его можно немного поднять или отвести в сторону так, чтобы отражение вышло из области глаз. При работе с импульсным светом фотограф ориентируется на пробный кадр. При постоянном свете изменение видно ещё до спуска затвора.
Слишком высоко поднятый источник может затенить глаза под надбровными дугами и сделать тень от носа тяжелее. Отражение исчезнет, но взгляд всё равно потеряется. Боковое перемещение тоже меняет освещённость ближней и дальней стороны лица. Новый рисунок света может сделать портрет выразительнее или нарушить спокойное освещение, найденное в исходной позиции.
Иногда хватает слегка повернуть стойку, изменить высоту края рассеивателя или отодвинуть источник от оси объектива. При небольших перемещениях проще вернуться к прежнему варианту, если новый оказался менее удачным.
Мягкий свет не гарантирует отсутствие бликов
По внешним сторонам обеих линз видны широкие светлые отражения с сетчатым рисунком. За ними различима кожа вокруг глаз, зрачки остаются открытыми. На лице сохраняются плавные переходы от света к тени.
Большой источник, в том числе окно, часто выбирают для мягких переходов от света к тени. Но его широкая светящаяся поверхность отражается в стекле иначе, чем маленькая лампа. Вместо точки фотограф может увидеть большой белый прямоугольник. Когда он перекрывает глаз, мягкость света на коже не спасает портрет. Более того, широкий источник остаётся видимым в линзе при нескольких близких положениях камеры, поэтому бокового смещения чаще всего мало.
Уменьшение источника сделает тени на лице более резкими и изменит характер портрета. Сначала разумно проверить, можно ли сохранить размер источника и изменить его положение. Если этого недостаточно, фотограф подбирает размер и направление основного света, а также освещение теневой стороны лица.
Блик в стекле и свет в глазах ─ разные вещи
Через розовые круглые линзы видны глаза Боно. В каждом глазу различимы две узкие вертикальные светлые полоски. Окружающая кожа за стеклом сохраняет детали.
Маленькое отражение источника в самом глазу помогает увидеть его влажную поверхность и направление света. Светлое пятно на очковой линзе находится перед глазом и может перекрывать его. На маленьком изображении эти детали легко перепутать. При изучении портретного света студент учится различать их: сохранять блик в глазу и убирать отражение на стекле, которое мешает видеть взгляд.
Едва заметный отблеск у края линзы сохраняет ощущение реального материала. Если при устранении отражения на очках исчез и световой блик в самом глазу, стоит проверить направление света и заполнение теней.
Что даст поляризационный фильтр
Через линзы в крупной тёмной оправе Уайлдера различимы веки и направление взгляда. По прозрачности стёкол нельзя установить, применялся ли поляризационный фильтр.
Поляризационный фильтр способен ослаблять часть отражённого света при определённых углах. Отсюда возникает соблазн поставить его перед объективом и больше ничего не менять. Но такой способ ненадёжен. Линзы изогнуты, отражения в двух стёклах заметно различаются, а положение головы меняется от кадра к кадру. Поворот фильтра может ослабить одно пятно, но оставить другое.
Фильтр влияет и на прочие отражения в кадре. Он может изменить вид окна, кожи, лакированных предметов или фона, тогда как проблема затрагивала только глаза. Кроме того, он уменьшает количество света, попадающего в камеру. В контролируемом портрете это добавляет ещё одно изменение, которое придётся учитывать при экспозиции. Поэтому поляризатор можно рассматривать как частный инструмент, но не как замену контроля освещения в целом.
Просветляющее покрытие уменьшает отражения, однако полностью не устраняет их. На одном портрете очки с таким покрытием выглядят почти прозрачными, под другим углом на них появляется заметный цветной отблеск. Цена и новизна очков сами по себе не позволяют предсказать результат съёмки.
Когда важно сохранить композицию
Вуден у доски с баскетбольными схемами держит мел и опирается другой рукой на её край. Лицо в очках обращено к камере, взгляд различим. Доска и жест руки помогают увидеть тренера за работой. При выборе точки съёмки важно сохранить эти детали.
В серии деловых портретов фотограф нередко сохраняет одинаковую крупность, высоту камеры и фон для нескольких человек. Если один участник пришёл в очках, перестановка камеры только ради него нарушит единообразие серии. В таком случае легче чуть изменить свет и положение головы, сохранив ракурс. Различия в освещении можно оценить рядом с уже снятыми кадрами.
В портрете на рабочем месте важно сохранить окружающие предметы: станок, стол или окно. Если при сдвиге камеры за головой появится яркий проём или исчезнет предмет, ради которого выбрано место, отсутствие блика не компенсирует эту потерю.
Групповой портрет добавляет ещё одно условие. Фотограф не может по очереди наклонять головы всем людям в очках, особенно если группа уже собралась в удачную композицию. Сначала проверяется общий свет: его высота и боковое положение относительно группы. Затем приходится просмотреть лица по отдельности, потому что люди смотрят на камеру под разными углами. Чистые от бликов очки у человека в центре не гарантируют того же у стоящего с краю.
Где заканчивается съёмка и начинается ретушь
Через круглые линзы очков Пэя хорошо видны прищуренные глаза и складки у век. Вместе с лёгкой улыбкой они придают лицу спокойное, доброжелательное выражение. При ретуши очков важно сохранить эти детали, чтобы человек выглядел так же, как на исходном снимке.
Если яркое пятно закрыло радужку, обработке неоткуда взять достоверные детали глаза. Их приходится восстанавливать из другого кадра или рисовать. При этом важно сохранить форму век, направление взгляда, край оправы, прозрачность стекла и естественное соотношение размеров. Такая работа требует времени и легко меняет лицо человека.
После съёмки ретушь может помочь с небольшим остаточным бликом: слабым цветным следом у края линзы, точкой вне зрачка, локальным повышением яркости. Фотограф уменьшает отвлекающее отражение, сохраняя видимые детали глаза. Даже такую правку лучше сравнивать с оригиналом: чрезмерно вычищенные стёкла могут выглядеть неестественно.
В репортажной съёмке фотограф не управляет окнами и не может долго удерживать человека в выбранной позе. Тогда убедительное выражение с небольшим отражением может оказаться важнее попытки получить чистые линзы ценой упущенного момента.
Порядок решения на съёмке
Во время настройки фотограф меняет только один параметр за раз. Если одновременно повернуть человека, поднять камеру и передвинуть свет, будет трудно понять, какое действие помогло. По отдельным пробным кадрам проще оценить результат каждого изменения.
Человек может опустить подбородок или поправить очки, и отражение появится снова. После изменения позы или ракурса фотограф заново рассматривает обе линзы. Это важно проверить и в дубле, который пойдёт в отбор. Во время спокойной постановочной съёмки ещё один кадр после небольшой корректировки света даёт больше вариантов для выбора.
Вывод
Удачный портрет в очках ─ тот, где отражения не мешают видеть глаза, а свет и поза сохраняют естественное выражение лица.